Впервые Париж познакомился с оперным творчеством Мейербера в 1825 г., когда на сцене «Гранд-Опера» был поставлен его «Крестоносец в Египте». Хотя произведение и имело известный успех у публики, композитор, великолепно ориентируясь в обстановке художественной жизни Парижа, тогдашней музыкальной «столицы» мира, понимал, что нужен иной оперный стиль, отвечающий идеологии нового буржуазного общества. Итогом раздумий и творческих поисков Мейербера явилась опера «Роберт-Дьявол» (1831), сделавшая имя ее автора европейской знаменитостью. Далее композитор пишет «Гугенотов» (1836), затем — «Пророка» (1849). Именно эти произведения Мейербера и утверждают стиль так называемой «большой» оперы.

Разные по сюжету и идейной направленности, оперы Мейербера объединены многими общими чертами. Прежде всего — связью с утвердившимся в европейском искусстве — литературе, живописи — направлением романтизма. Тонко ощущая законы театральной сцены, композитор в каждом случае достигает захватывающей зрелищности. Действие его опер всегда развивается бурно, оно насыщено волнующими событиями; чувства героев подчеркнуто яркие, их характеры — благородные и возвышенные. Творческую мысль композитора вдохновляют лишь люди с интересной, подчас трагической судьбой (Роберт — в «Роберте-Дьяволе», Рауль и Валентина — в «Гугенотах», Иоанн Лейденский — в «Пророке»).

Оперная драматургия Мейербера опирается на прием контраста — как между актами так и внутри них. Основанный на отличном знании итальянской оперной школы, вокальный стиль композитора отмечен широкораспевным и ясно выраженным мелодическим началом. Развитая оркестровая партия — равноправный компонент музыкальной драматургии Мейербера. Именно с помощью оркестрового звучания композитор достигает подчас очень сильных драматических эффектов (в качестве примера назовем знаменитую сцену «Заговора и освящения мечей» в четвертом акте «Гугенотов»). Более четверти века стиль «большой» оперы Мейербера был ведущим во Франции, оказывая влияние как на отечественных композиторов, так и на мастеров других национальных школ (в частности. «Орлеанская дева» Чайковского явно несет на себе следы воздействия оперной драматургии Мейербера — Скриба).

Иллюстрация: Джакомо Мейербер

| продолжение ->