Испанский композитор и пианист. Крупнейший представитель новой испан. музыки. Как пианист начал выступать с 4-летнего возраста. С 6 лет учился игре на фп. у А. Ф. Мармонтеля (Париж) и Э. Компты (Барселона), позднее - у Л. Брассена (Брюссель) и К. Рейнеке (Лейпциг). Завершил пианистич. образование у Ф. Листа (Будапешт, 1880), к-рый оказал влияние на всю последующую творч. деятельность А. Композиции учился у Ф. Геварта, С. Ядассона и Ф. Педреля. В 1880-х - нач. 1890-х гг.. с успехом концертировал во мн. странах (Мексика, Куба, Германия, Англия, Франция). Игра А. отличалась виртуозным размахом, красочностью. С 1894 жил в Париже, совершенствовался в композиции у П. Дюка и В. д'Энди, сблизился с К. Дебюсси, воздействие к-рого сказалось на позднем периоде творчества А. В последние годы жизни возглавил новое направление испан. музыки - т.н. Ренасимьенто (его последователи - Э. Гранадос, М. де Фалья, X. Турина).

Наибольшую ценность представляют фп. сочинения А. В своих ранних пьесах (вальсы, мазурки, каприччо) композитор отдал дань салонной музыке. Решающее влияние на его творч. развитие оказало обращение к истокам испан. муз. фольклора, по выражению А., "золотым россыпям народного искусства". В фп. сочинениях А. широко использует элементы нар. музыки в сочетании с совр. приёмами письма. Его произв. - образцы нац. проф. музыки нового направления; в них нар. муз. основа сочетается с достижениями совр. муз. иск-ва. Но, используя местные песенно-танц. жанры - хоту (Арагон), сегидилью (Кастилия), сортсико (Баскония) и др. ритмы разл. обл. Испании (особенно часто - Андалусии: танго, малагенью, поло и др.), А. редко ограничивался прямым цитированием нар. тем. А. широко использовал в творчестве полиритмию, связанную с характерной для нар. музицирования взаимосвязью песни, танца и инстр. сопровождения. Воссоздавая звучания нар. инструментов (дерев. духовых и особенно гитары), А. обогатил красочную палитру и расширил выразит. возможности фп.

Сочинения: муз.-сценич. произв.- комич. опера Магический опал (The magic opal, Лондон, 1893), Энрико Клиффорд (Enrico Clifford, Барселона, 1895), сарсуэла Св. Антоний Флоридский (San Antonio de la Florida, Мадрид, 1894), лирич. опера Пепита Хименес (Pepita Jimйnez, Барселона, 1896), Король Артур (Roi Arthur, трилогия, 1897-1906) и др.; для орк. - рапсодия Каталония (1899); для фп. - Испанская сюита (Suite espagnole, op. 47, 1886, позднее оркестрована), Старинные сюиты (Suites anciennes), Испанская рапсодия (оркестрована), Воспоминания о путешествиях (Recuerdos de viaje, 7 пьес), 2 испан. танца (Арагонская хота, танго, ор. 164, 1893), Испанская серенада (Sйrenade espagnole), Испания (op. 165, 1890), Испанские напевы (Chants d'Espagne, 5 пьес, op. 232, 1897), Вега (Vega; из неоконч. сюиты Альгамбра - La Alhambra), Иберия (Iberia, цикл из 12 пьес, 4 тетради, 1905-09), этюды, конц. вальсы и др.; вок. соч. - романсы, песни, баллады, мелодии (Album de Becquer) и др.

Литература: Вайсборд М., Выдающийся испанский композитор, "СМ", 1959, No 9; его же, К вопросу об исполнении фортепианных сочинений Альбениса, в сб.: Вопросы муз.-исполнит. искусства, М., 1967; Друскин М., История зарубежной музыки, вып. 4, М., 1967, с. 511-514; Collet H., Albйniz et Granados, P., 1926, P., 1948; Laplane G., Albйniz, (Gиn.), 1956.

M. А. Вайсборд